¿Hay algún consejo para enmascarar la exposición en guiones?

Bien, voy a conectar mi libro aquí … lo siento de antemano, pero el consejo es claro. Hablo sobre la exposición en “Proceso para el producto: una guía práctica para el guionista”.

Sugiero dos formas de manejar la exposición.

  1. La exposición debe surgir de la presión sobre un personaje, en esencia obligándolos a renunciar a la información. Aquí hay un gran ejemplo de China Town – My Sister, My Daughter – Chinatown (6/9) Movie CLIP (1974) HD
  2. La exposición surge de la necesidad de saber. Cuando los personajes vomitan información que nadie necesita saber, el público tiene problemas para suspender la incredulidad. Entonces, pregunte … ¿el personaje NECESITA compartir esta información? ¿Necesita saber la persona con la que están hablando?

Todos hemos estado en una película cuando un personaje se lanza a una explicación detallada, algo así como “Bueno, Sally, eres mi hermana después de todo, y por Dios, solo porque eres el niño más inteligente de la escuela no significa no necesitas ayuda de vez en cuando “.

Él ya conoce esta información, y Sally está segura de que no necesita ser contada. Esa es una exposición bastante pobre.

Aquí hay otra escena que tiene una exposición bien ejecutada: Interrogation Scene

En esa escena, Kyle Reese está siendo interrogado por un psicólogo criminal. Una de las líneas más inteligentes de la escena se produce cuando el buen Dr. presiona a Kyle sobre por qué solo la carne viva puede atravesar la máquina del tiempo.

La respuesta de Kyle es la respuesta que daría la mayoría de la gente cuando se le pidiera que explicara cómo funciona algo altamente técnico, y cumple muchas funciones, incluida la exposición que se produjo antes y que vendrá después se siente garantizada y natural.

Hay algunas cosas que puedes hacer:

Haga que algo más interesante ocurra en paralelo en el fondo o incluso mejor que se acerque al personaje para generar tensión en la escena.

Muestre la exposición de forma visual o sonora. Por ejemplo, están contando la historia en torno a una fogata de una masacre de guerra, luego, desde la oscuridad, comienzan a escuchar los gritos de las víctimas y en el fuego ven formas de bayonetas. Es muy chamánico.

Configure algo de antemano que pueda desencadenarse durante la exposición creando tensión. A la “Deep Blue Sea”.

Haga que los personajes realmente reaccionen y se sumen a la exposición para romper el monólogo.

Haga que la exposición signifique algo para que decirlo no sea meramente mecánico, sino que es información que cambia la dinámica del cajero y los oyentes.

Sin embargo, no tengas miedo de una buena exposición. Si es lo suficientemente bueno para Shakespeare, Stephen King y Tarantino, creo que estarás en buena compañía. Simplemente sáquelo de su sistema en el primer acto.

Si. Convierta la información en municiones y úsela en conflictos. No bromas sino conflictos genuinos que mueven la historia.

No reveles cosas antes de lo que tienes que hacerlo; espere hasta que revelarlos sea necesario para que un personaje logre una meta o porque haya consecuencias inmediatas.

Cuando un personaje se comporta de manera sorprendente y el público quiere saber por qué; es entonces cuando la exposición es más efectiva.

No discutiré cómo lo encontré

exposición por escrito – Búsqueda de Google
http://www.makemoviesdb.net