Para mí, es solo otro papel. A menudo es un rol destacado, lo cual es bueno para estar seguro, pero le aplico exactamente las mismas técnicas que a cualquier otro rol. Busco tácticas y objetivos, hago líneas e historias de fondo, y trato de tomar las decisiones más interesantes que puedo.
Los villanos y los héroes ni siquiera son necesariamente tan diferentes. Shakespeare (mi dramaturgo preferido) a menudo se hizo anti-héroes de sus villanos (Macbeth, Richard III) y sus héroes a menudo tienen profundos defectos de carácter (Romeo, Hamlet). Othello es el héroe y el villano en su propia historia. Una buena obra es una historia sobre personas, no una alegoría de lo correcto y lo incorrecto.
He visto momentos en que los villanos se volvieron demasiado comprensivos, no porque el rendimiento fuera malo sino porque no lograba equilibrarse. Esa es una propiedad de la producción, no del artista. Recuerdo una terrible producción de The Scottish Play cuando los asesinatos fueron mucho más interesantes que Lady Macduff que te encontraste de su lado. Si esa hubiera sido la elección del director, incluso podría haber sido una buena. Tal como estaba, socavaba los objetivos del director y no contaba la historia que el director quería contar, y todos los actores (y el resto del equipo) deben trabajar para alcanzar el objetivo común.
Ha habido historias que no he podido aportar para ayudar a contar. Algunos satisfacen el gusto por el sufrimiento que me parece más voyeurista que catártico. Me resultaría difícil, ya sea el héroe o el villano en una película de terror, o para el caso en una película de Tarantino. Pero si me ofrecieran (¡ja!) La oportunidad, y decidiera aprovecharla, aplicaría las mismas herramientas y sentiría lo mismo sobre cualquier personaje que interpretara. Quiero que eso provenga de la honestidad en lugar de la ambivalencia moral, pero esa es realmente más la elección del director que la mía.
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