La respuesta es simple: cuando la historia lo requiere. Puede sonar como nada, pero lo explicaré más a fondo.
Sabemos (o sospechamos en el caso de la mayoría de los guionistas principiantes) que todo en la película debería aparecer solo en el momento de la necesidad crítica, que es dictada por la historia.
Tomemos los Juegos del Hambre .
El principal antagonista de los libros y las películas no son Snow ni Coin. Es un sistema retorcido que envenena las vidas de las personas. Hunger Games y Snow, y luego Coin son solo heraldos de ese sistema.
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Entonces nos presentaron antagonistas desde el principio. Katniss Everdeen se enfrenta y lucha por sobrevivir en medio del circo llamado “juegos del hambre”, donde los niños de los distritos se matan entre sí para recordarles a los demás que sus vidas y muertes pertenecen al capitolio.
Entonces, cuando el verdadero antagonista es demasiado poderoso, podría ser prudente mostrar contra lo que lucharemos en esta historia . Nos sorprende y pone al protagonista en la posición de “cómo esta pobre persona puede luchar y derrotar a ese monstruo”. Casos similares: Terminator , Jaws, Blade Runner y muchos otros.
Tomemos Se7en.
Vemos el rastro de sangre. Los antagonistas matan metodológicamente a las personas y todo lo que la policía puede hacer es presenciar esto. Todo esta planeado. Todo esta preparado. E incluso cuando el protagonista se acerca a ellos, tenemos la sensación de que se les permitió hacerlo. El antagonista tiene el control.
Cuando realmente lo encontremos, esperamos que estemos en el lado ganador, porque en este momento ya queremos a Joe muerto y sufriendo. Pero resulta que nos está robando incluso esta aburrida victoria.
Este es uno de los ejemplos de antagonista que se suspende de la audiencia durante un tiempo para que su apariencia sea más efectiva . Efectivo de varias maneras. Jon Doe acaba de aparecer en el recinto. Él tiene el control, no la policía. Apenas tiene sentido, pero ese no es el último truco de él. Casos similares: Chinatown y muchos otros.
Regla principal: haga cualquier cosa en el script solo cuando sea absolutamente necesario. Si su protagonista necesita recorrer un largo camino para igualar a su antagonista: muéstreles lado a lado, la diferencia en sus habilidades sociales / financieras / mentales / físicas / etc. en este momento. O engañar al público y suspender al antagonista o reemplazarlo con algunos secuaces como centro del mal. O, preferiblemente, invente su camino !
PD: sobre cómo inventar tu camino.
Veamos a los brillantes sospechosos habituales , donde el protagonista y el antagonista son la misma persona. Antagonista es engaño, es un mito, es una mentira y “y así … [movimiento de la mano] se ha ido”.
¿No es eso una reinvención?
Escucha tu historia. Le dirá todo lo que necesita saber.