La sexta temporada de Game of Thrones terminó siendo una gran mejora en la serie después de la catástrofe abismal que fue la temporada 5. Sin embargo, ser mejor no es lo mismo que ser bueno, y si la temporada 6 es una indicación, el espectáculo aún tiene un largo camino a seguir. Si bien muchas de las escenas a lo largo de la temporada fueron divertidas de ver, las tramas que obtenemos se desmoronan en el momento en que realmente comienzas a pensar en ellas. Afortunadamente, el lado positivo de todo esto es que la misoginia es menos evidente. La desventaja de eso, sin embargo, es que ahora hay una revisión tras otra que proclama que Game of Thrones es una obra maestra feminista, y una vez más me pregunto: ¿están los otros críticos viendo el mismo programa que yo?
Spoilers y una advertencia de suicidio y discusiones sobre violación y agresión sexual más adelante.
Incluso si pudiera perdonar las inconsistencias en la narrativa, la línea de tiempo sin sentido, los personajes teletransportándose por todo el campo y el racismo y el poder, difícilmente llamaría feminista al espectáculo. Me alegró ver que el espectáculo intentaba abordar algo de su propia misoginia, particularmente al hacer que Sansa regañara a Fuckface por venderla a los Bolton. Pero ha quedado claro en estos últimos diez episodios que los guionistas no tienen idea de por qué Game of Thrones fue sexista en absoluto, y su idea del feminismo y los personajes femeninos fuertes es molesta en el mejor de los casos y directamente insultante en el peor. Game of Thrones parece pensar que los buenos personajes femeninos y los arcos de la historia se pueden lograr convirtiendo a todos sus personajes femeninos en travesuras atrevidas o BAMFs que vengan a los “hombres débiles”, sin tener en cuenta el desarrollo previo o el papel de dicho personaje femenino. en la narrativa original
Probablemente ningún personaje sufra más que la querida Sansa, a quien el programa claramente odia porque le gustan los cuentos de hadas y la costura. El personaje de Sansa ha cambiado a lo largo de las estaciones de una dulce niña ingenua que cree en caballeros encantadores y hermosos príncipes a un asesino vengativo que sonríe alegremente cuando su violador es destrozado por los perros. No quiero que nadie me malentienda aquí: no hay nada de malo en las víctimas de abuso que quieren venganza y que odian tanto a sus abusadores que la idea de que mueran dolorosamente es alegre (nota: en realidad no asesinen a su abusador). La ira y el odio son solo una de las muchas formas en que las personas lidian con el abuso; desafortunadamente para Game of Thrones, esa no es la forma de Sansa. Sansa no es el tipo de personaje que busca venganza como esta. Su fuerza siempre ha sido su amabilidad y su renuencia a ceder al odio o permitir que su abuso la convierta en algo que no quiere ser. Incluso cuando se demuestra que su visión del mundo es incorrecta, ella sigue siendo amable y valiente frente a ella. Se permite a las mujeres estar enojadas y odiosas después de sufrir un trauma, pero asumir que tienen que estar enojadas y odiosas para retener su agencia o ser un personaje “fuerte” es completamente insultante.
Disfruté de la muerte de Ramsay tanto como cualquier otra persona, y disfruté de Sansa regañando a Fuckface por lo que hizo, pero estas escenas se arruinaron porque no deberían haber sucedido en absoluto. Al cambiar la caracterización de Sansa de manera tan drástica, Game of Thrones nos está enseñando una vez más que las cosas femeninas son estúpidas y débiles y que el verdadero empoderamiento femenino solo puede ser vengativo y cruel. Este es un mensaje que me molesta por completo. No solo eso, Jon es coronado Rey en el Norte a pesar de que Sansa es el heredero legítimo. No importa que ella lo considere un Stark, no es así como funciona la sucesión. Tampoco estoy muy seguro de por qué Sansa no le contó a Jon sobre Fuckface y su ejército conveniente que de alguna manera llegó al norte sin que nadie lo notara. Además, convertirse en Lord of Winterfell es algo que Jon no quería. Stannis se lo ofreció varias veces y él se negó cada vez. Todavía tengo que preguntarme si Fuckface es o no la persona más estúpida de Westeros. ¿Cuál era el punto de casar a Sansa con Ramsay? No es que Ramsay la necesitara para cimentar su reclamo sobre Invernalia. Un grupo de Lores todavía lo siguió después de que Sansa escapó de todos modos, lo que significa que su violación la temporada pasada agregó el insulto adicional de ser inútil.
Sansa no es el único personaje que sufre tal caracterización. Ellaria es otra mujer cuya personalidad se modificó por completo para que el programa pudiera tener personajes femeninos “fuertes”. ¿Qué está pasando en Dorne? Supongo que a los Dornish realmente no les importa que Ellaria y sus hijas asesinaron a todos los Martell restantes porque quieren vengarse de … los Martell. Al igual que Sansa, Ellaria es otro personaje femenino que, originalmente en los libros, es amable y afectuoso y que no está motivado por la venganza. Pero debido a que este es Juego de Tronos, aparentemente los personajes femeninos solo pueden ser fuertes si están haciendo algo que se ve genial y poderoso. Sin embargo, incluso si no miramos los libros, la caracterización de Ellaria todavía no tiene sentido. Vemos en la temporada 4 que no es propensa a la violencia, solo para que ella se dé vuelta y sea propensa a la violencia en la temporada 5. Ella quiere vengarse por la muerte de Oberyn, a pesar de que su muerte fue perfectamente legal para los estándares de Westerosi, y aunque Oberyn no lo haría. No toleres sus acciones. Oberyn nos dice “no lastiman a las niñas en Dorne”. Esta es una creencia que él defiende y defiende como justo. Entonces Ellaria se venga de él asesinando a una joven que no ha hecho nada malo.
Además de todo eso, está ocurriendo la mierda en King’s Landing, que era tan extraño y mal pensado. La temporada termina con Cersei explotando el Sept y matando a todos con incendios forestales, a excepción de Tommen y el Septa que abusaron de ella. De esa forma podríamos ver una escena de Cersei tocando a Septa contra su voluntad antes de entregarla a la Montaña para ser torturada. Él podría haber arrancado sus ojos o violarla, ¡pero oye, poder femenino! Amirita? Si bien Cersei no es un buen modelo a seguir y de ninguna manera creo que los personajes femeninos fuertes no pueden ser villanos, cuestiono que el momento de empoderamiento de Cersei tenga el costo de someter a otra mujer a abuso sexual, especialmente porque era el Alto Gorrión responsable de la caminata de expiación de Cersei y no del Septa en cuestión. ¿Por qué no podemos tener un solo personaje femenino fuerte que no sea violento? Mantener las caracterizaciones de Sansa más en línea con su contraparte del libro habría creado un contraste directo entre ella y Cersei. Esto habría permitido a Game of Thrones explorar formas más matizadas de lidiar con el abuso.
Nada de esto es para mencionar lo mal planificado que fue incluso explotar el Sept. Todos deben saber que Cersei es el responsable, y uno de los “Pajaritos”, por alguna razón, incluso lleva a Lancel al escondite de los incendios forestales justo a tiempo para verlo explotar. ¿Por qué? No era como si alguien fuera a tropezar con él accidentalmente y arruinar el plan. El niño debería haber estado corriendo por su vida. Por supuesto, considerando que la Temporada 2 estableció que hay suficientes incendios forestales en King’s Landing para nivelar toda la ciudad, todos tienen mucha suerte de que solo el Sept se incendió.
Tommen responde a todo esto suicidándose en lo que fue una escena ridículamente horrible. Nada en su caracterización indica que se suicidaría, y la muerte se sintió más como una ocurrencia tardía que como un momento significativo. Tommen ve la destrucción, abre su ventana, sale del marco y luego vuelve a saltar. Era casi como si su personaje olvidara que se suponía que debía morir. De cualquier manera, no es que Cersei parezca particularmente molesta porque su último hijo restante murió, a pesar de que ella caminó por las calles desnuda para él. Además, la línea de tiempo está desactivada. Jaime de alguna manera pasó de estar en los Mellizos a King’s Landing en el curso de lo que solo puedo suponer que fue un día. ¿Jaime aprendió a viajar rápido?
Este final también se jodió por completo sobre la historia de Loras. En los libros, Loras derramó aceite hirviendo sobre él mientras asaltaba un castillo, pero la idea vanguardista de Game of Thrones fue que lo torturaran por ser gay antes de explotar junto con todos los demás. En esencia, todo esto se reduce a Game of Thrones cediendo al tropo de “enterrar a tus gays”. Los personajes homosexuales no deberían ser inmunes a la muerte simplemente porque son homosexuales, pero se convierte en un problema cuando los personajes extraños mueren una y otra vez. También se convierte en un problema cuando un programa reduce un personaje a su sexualidad y luego lo tortura y lo mata por ello en un intento de ser nervioso.
Desafortunadamente para todos nosotros, Game of Thrones no solo se detiene allí. No solo tenemos que lidiar con la homofobia, sino que también tenemos capacidad. Como el suicidio de Tommen no fue lo suficientemente malo, el trastorno de estrés postraumático de Theon lo convierte en la peor parte del abuso de numerosos personajes. En un momento, Yara intenta intimidar el trauma de él, se burla de él por no estar más interesado en el sexo, e incluso le dice que siga adelante y se mate si no puede superarlo. Entonces, debido a que Yara es una persona horrible para él sin ninguna razón, Tyrion comienza a hacerlo también. Cuando Tyrion y Theon se encuentran y Tyrion regaña a Theon por haberlo llamado enano y burlarse de él en la temporada 1, ¿fui yo el único confundido por esa conversación? Sí, los dos personajes se encuentran en la temporada 1, pero en esa escena, Theon no es un imbécil para Tyrion. Tyrion está siendo un imbécil para Theon, y la palabra “enano” nunca aparece. Theon solo le cuenta a Tyrion sobre una trabajadora sexual llamada Ros que cree que le gustaría a Tyrion, y Tyrion responde burlándose de Theon por ser un rehén y por la muerte de sus hermanos. ¿No … los escritores no vieron su propio programa?
Finalmente, Daenerys comienza a dirigirse a Westeros, pero deja a otro maldito hombre blanco a cargo de Meereen en su ausencia, cuando hay literalmente cientos de personas más adecuadas para el papel. Además, de alguna manera, espontáneamente tiene la capacidad de controlar a sus tres dragones, dos de los cuales escapan de los túneles debajo de Meereen justo a tiempo para ayudarla convenientemente a ganar una batalla. Supongo que a ninguno de ellos le importa que los encerró en un sótano oscuro. ¿Podemos pasar una jodida temporada sin que Dany sea un salvador blanco? ¿No fue genial cómo todos los Dothraki, un grupo supersticioso que odia a las brujas, se alinearon detrás de ella después de quemar su lugar más sagrado? Pero bueno, ella mató a un grupo de violadores en el proceso, ¿yay?
Todo esto sería bastante malo por sí solo, pero antes, cuando dije que nada tiene sentido, quiero decir que literalmente nada tiene sentido, y tengo que cuestionar todo lo que sucede. ¿Qué demonios hacían Kingsguard y Gold Cloaks esta temporada? ¿Girando sus pulgares? En algún momento, ¿crecerá el bebé de cuatro años de Gilly? ¿Cómo no murió Arya después de ser apuñalada varias veces y luego saltar a un canal sucio?
Podría continuar, pero esta publicación ya es demasiado larga. En las temporadas anteriores, cuando el programa seguía a los libros más de cerca, la narración era más consistente y la construcción del mundo era ciertamente mejor. Game of Thrones nunca había sido el epítome del feminismo y una gran representación, pero al menos solía tener sentido narrativo. No puedo decir que ese sea el caso nunca más. Pero una cosa es cierta: Game of Thrones no es feminista. Es un pedazo de basura sexista, capaz y racista, pero bueno, si sigue mejorando, tal vez la Temporada 7 podría ser semi-decente y solo un poco insultante.