Si escribo un guión basado en una película anterior, ¿cómo debo acreditarlo? ¿Tengo que?

Estoy totalmente de acuerdo con la respuesta de Ken Miyamoto. Cualquiera que explore la pregunta debe leer primero su respuesta.

Pero para agregar a la respuesta, supongamos que usted o la persona que lo contrató para escribir el guión TIENE LOS derechos de remake de la película original.

En ese caso, sí, debe acreditar a los escritores originales en su página de título. La forma más sencilla de hacerlo sería escribir

Escrito por usted
Basado en la película Film Title, escribiendo créditos de la película original

En última instancia, si la película debe ser producida y lanzada, la WGA determinará los créditos finales de escritura . Este proceso es muy complejo. (Ver http://en.wikipedia.org/wiki/WGA…)

Por ejemplo:

Halloween (2007), tanto Rob Zombie como los escritores de la película original, John Carpenter y Debra Hill, recibieron ambos créditos de guión en la nueva película . Este es el caso en muchos remakes en los que el nuevo guión es tan similar al anterior en términos de estructura, personaje y tema, que los escritores de la película original obtienen crédito de guión en la nueva versión . Otros ejemplos son The Mechanic (2011, 1972), Let the Right One In / Let Me In (2008/2010) y The Hitcher (2007, 1986).

En King Kong (2005), los escritores de la nueva película inventaron tanto material nuevo que obtuvieron el crédito único “guión por” , y los escritores de la película original solo obtuvieron crédito “historia por”.

Hay casos en los que la película antigua se parece tanto a la original que SOLO los escritores de la primera película obtienen crédito , como fue el caso de Psycho (1998).

Algunos remakes solo otorgan un crédito “basado en” para los escritores originales. En el remake de 1991 del Cape Fear de 1962, los créditos decían: “Guión de Wesley Strick basado en un guión de James R. Webb y ‘The Executioner’, una novela de John D. MacDonald”.

Sin embargo, a veces, si la película original era en sí misma una adaptación, como fue el caso de The Ring, el guionista original no recibe crédito . En este caso, a menudo el nuevo escritor Ehren Kruger obtuvo crédito por el guión, el novelista Kôji Suzuki obtuvo crédito por el material subyacente, pero el guionista original, Hiroshi Takahashi, no obtuvo crédito por la nueva película.

Curiosamente, si los escritores de la película original son / no eran miembros de WGA (como en el caso de muchas películas extranjeras), los escritores originales pueden no ser elegibles para crédito, de acuerdo con las reglas de WGA, incluso si muy poco de su original Se cambió el guión.

Por último, en mi caso, Conan The Barbarian 3D se basa solo en el material subyacente, las historias de Robert E. Howard, y no es una nueva versión de la película de 1982, por lo que John Milius no se acredita.

La respuesta simple es: no lo hagas. ¿Por qué?

En primer lugar, no tienes los derechos. Pero digamos que sigues adelante y lo escribes. No tiene a dónde llevarlo después de que esté escrito. Existe la posibilidad de que sí, puede llevarlo al estudio que posee los derechos, y tal vez les guste y quieran perseguirlo, pero para ser honesto, y no menos cínico, no sucederá. Y no puede llevarlo a ningún otro lado porque ningún otro estudio o productor puede hacerlo porque no posee los derechos.

Muchos recién llegados a la escritura de guiones quieren escribir secuelas de varias películas y franquicias que ya se han establecido. Piensan que tienen una gran idea de cómo continuar la historia. Entonces piensan que pueden escribir la secuela y, con suerte, venderla.

Nuevamente, el problema es que si pasas 6 meses escribiéndolo, al final solo tienes un lugar para llevarlo. Y no lo tomarán porque no es solicitado. Niegan estas presentaciones aleatorias debido a legalidades. En resumen, no quieren ser demandados, por lo que ni siquiera lo leerán. No quieren ser acusados ​​de robarte si una secuela que HAGAN muestra algún parecido con el guión de ese escritor. Entonces, si intenta enviar, le enviarán una carta indicando que no han leído nada que usted haya enviado.

Hay casos en los que un escritor un tanto establecido CON una representación acreditada, va al estudio y presenta un concepto secuela. Sucede pocos y distantes entre sí. Pero, de nuevo, debe establecerse y debe tener una representación lo suficientemente grande como para llevarlo a una reunión de estudio. Más allá de eso, debes tener excelentes muestras de escritura que les demuestren que SI les gusta el tono, eventualmente puedes entregar. Y no, no puedes vender lanzamientos en estos días. No, a menos que estés MUY establecido y tengas algunos golpes en tu haber.

Entonces, mi consejo es centrarse en un concepto original e intentar venderlo según las especificaciones (es decir, especulando que alguien más lo comprará). ¿Por qué perder meses y tanto trabajo duro escribiendo un guión que nunca verá la luz del día? Ve a crear algo original. Tal vez vendas ese guión, seguido de un par más, y luego te coloques en una posición en la que PUEDAS acercarte a un estudio y presentar tu versión de una secuela.

Grandes publicaciones de Ken y Sean. Escribí una especificación Die Hard 4 y estaba súper loco de pensar que me harían. A pesar de la atención que recibió. He escrito esto antes en otro sitio y en entrevistas, pero lo mencionaré brevemente aquí.

Estaba trabajando en un supermercado Safeway en Londres y la rutina del Día de la Marmota me hizo enojar. Estaba trabajando hasta tarde, salí a una cabina telefónica y llamé a Twentieth Century Fox, preguntando por su departamento de adquisición. Dije que una compañía aquí en Londres dijo que un guión mío sería una gran película de Die Hard. Fox dijo ‘genial! haga que su agente se ponga en contacto … ‘- No tenía uno, así que cuando la red estaba cobrando vida, me conecté en línea y envié un correo electrónico a más o menos 100 agentes diciendo’ Fox quiere leer mi guión porque creen que sería un error gran película de Die Hard ‘. Recibí 3 respuestas, una de las cuales era abogado y también agente, lo que me hizo pensar que era mejor, así que firmé con él. Dio la casualidad de que este agente fue a la escuela de leyes con el abogado de Bruce Willis, Skip Brittenham. Las correspondencias se volvieron gruesas y rápidas (yo era la parte más gruesa). Me dijeron ‘Bruce no está haciendo DH4 durante al menos 6 años. Trata de hacerte notar / consigue una gran pistola de un productor detrás de ti / escribe una canción como si fuera una banda sonora de la película / consigue hacer otra película (definitivamente la mejor opción, pero igual de difícil). Los probé todos. Obtuve la atención de Andy Vajna, quien produjo ‘con venganza’. Lo conocí en Cannes y me dijo que había vendido los derechos a Fox y que se estaba concentrando en Terminator, que acababa de adquirir. * como en una publicación anterior aquí, mientras esto ocurría, estaba en la prensa británica con ‘el chico de supermercado escribe la película Die Hard’, lo cual fue extraño. Esto dio vueltas alrededor de la red y recibí una llamada de Cruise / Wagner preguntando sobre otro guión (un guión de acción original, con miras a que sea MI3).

Aprendí mucho. ¿Recomendaría hacerlo? Bueno, si es lo único que tienes en la cabeza, entonces no. Si tiene otros scripts, sí, pero no pierda de vista la realidad.

Me llamó mucho la atención. Algo bueno. Algo malo. ¡Algunos de los abogados de Fox me dicen a dónde ir! Lo hice bien, estando fuera de la norma. ¿Un joven de Londres que escribe una película de acción? Realmente no sucedió de dónde era, pero también tenía un agente fuera de su alcance y que podría haberme aconsejado de manera diferente o empujar otros guiones. Podría contar algunas historias más relacionadas con esto, pero lo dejaré allí por ahora.

Ken es acertado, no puede borrar la cadena de título y esto es lo primero que pedirá un financiero.