Si bien las otras respuestas en este hilo son ciertas hasta cierto punto, la respuesta real es muy simple: el anime es un negocio , y a su mayor base de consumidores le gustan sus lindos personajes de anime de esa manera.
Lo mismo ocurre con cualquier gran tropo de anime. ¿Innecesariamente (y poco realista) senos grandes en personajes femeninos? Eso es lo que le gusta al público que paga. ¿Personajes bishonen demasiado perfectos? Eso es lo que le gusta al público que paga. ¿Surgimiento reciente del anime yuri? Eso es lo que le gusta al público que paga.
¿Y quién es exactamente esta audiencia que paga? La demografía que he visto parece apuntar a hombres solteros de entre 20 y 30 años, y estas personas representan casi todo el mercado en Japón; en serio, más del 90% del gasto en anime y productos relacionados con el anime se realiza por esta pequeña audiencia, al menos en Japón.
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Estas personas no solo tienen un monopolio virtual en la industria; La industria en sí es conocida por pagar muy mal a sus trabajadores , en parte porque los programas de anime ganan dinero principalmente con las ventas de Blu-ray, que no siempre se venden bien. Showrunners también ha tuiteado en el pasado que los ingresos de las mercancías relacionadas con el anime se dividen de muchas maneras y que de todos modos no hay demasiada demanda de esos productos.
Para poner esto en perspectiva, el estudio que hace este anime increíblemente atractivo …
… tiene un estudio que se ve así.
Los animadores y productores se han lamentado durante mucho tiempo de que no pueden producir los programas que desean porque sus estudios deben mantenerse a flote.
Sin embargo, esto ha mejorado en los últimos años debido a las asociaciones con compañías extranjeras como Universal Studios y FUNimation, que ayudan a distribuir anime en Occidente.
La heroica leyenda de Arslan , distribuida en Occidente por Universal Studios
Para resumir, las personas que realmente mantienen viva la industria tienen cierta preferencia hacia un estilo particular (servicio de fans pesado, chicas lindas, etc.) y la industria debe dedicar al menos algunos de sus recursos para complacerlos porque los estudios necesitan sobrevivir .
Para romper esta tendencia, más dinero necesita fluir de regreso a los creadores para que puedan tener la libertad de perseguir lo que quieren. Algunos estudios y animadores han recurrido al crowdfunding, pero dicen que no es suficiente para cubrir la totalidad de sus gastos.
Al final, no es solo sexismo o misoginia, es una audiencia misógina que mantiene a la industria como rehén con su dinero, y la ley básica de la oferta y la demanda en acción.