¿Cómo se filman las horripilantes escenas de asesinatos en Game Of Thrones?

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Así se filmó la escena de la muerte de Oberyn Martell.

Esto es lo que el —el supervisor de efectos visuales Joe Bauer y el supervisor de prótesis Barrie Gower— tenían que decir acerca de cómo fue el disparo.

Tomado de Vanity Fair

Joe Bauer : Siempre tuvo la intención de ser un squish bastante desagradable. Nos involucramos durante la edición. Alex Graves disparó todas las piezas y las inserciones protésicas y todas esas cosas y luego las cortó juntas, y luego quedó claro que, sin importar cuán apretado lo cortes, si pasas de alguien que está golpeando y retorciéndose a algo estático , que es la cabeza protésica, nunca serán continuas. Entonces quedó claro de inmediato que tendríamos que unir la prótesis a la fotografía.

Barrie Gower: Esta es la primera vez que tengo que hacer una mordaza que es básicamente una cabeza aplastable que otro actor puede aplastar en la cámara. Hemos hecho decapitaciones, cabezas que se han clavado con armas, pero nunca hemos hecho nada que haga que las manos de un actor tengan contacto físico con el accesorio, y lo aplastan ellos mismos. Así que tuvimos que repensar un poco las cosas.

Bauer: Sé que Barrie hace una extensa investigación, y nosotros también. Necesitamos ver qué hace la piel, qué hace la sangre, qué se aplasta, qué no. Todo es forense y mucha fotografía de trauma post-muerte. Es horrible, es lo peor, y tienes que atravesar, como, 50 disparos grotescos que no son lo correcto antes de llegar a lo que es. ¡Nunca haces esa investigación cerca de la hora de dormir!

Gower: Es muy difícil con algo como esto también localizar a un hombre que aplasta la cabeza de otro hombre, y cómo se vería exactamente. Entonces es en parte una representación artística.

Gower: Tomamos un molde de su cabeza [la de Pedro] y creamos una escultura de su cabeza con los ojos hundidos, para que la Montaña le aplastara los ojos. E hicimos otra de la cabeza, lo que lo hizo gemir y algo así. de sus dientes faltantes. Y creamos una piel de goma de silicona en la cabeza, que es rompible, y tenía sangre interna, por lo que tenía un caparazón adentro y tenía muchos cerebros y le pusimos tubos de sangre y todo tipo de cosas dentro.

Bauer: Te sorprenderá la cantidad de pruebas realizadas. . . . Estaba en su instalación [de Gower] en Londres, y todo el estacionamiento estaba cubierto de sangre falsa. Las personas que pasaban por allí y que no sabían lo que estaba sucediendo disminuían la velocidad porque pensaban que algo realmente horrible había sucedido.

Gower: Teníamos que tener mucho cuidado con las cabezas al transportarlas, porque fueron construidas en Londres y enviadas a Croacia. Y esas fueron unas aterradoras 24 horas mientras se enviaban por ahí. Enviamos tres cabezas. Solo pudimos completar las cabezas hasta cierto punto, por lo que estaban completamente diseñadas, pintadas y tenían el pelo en ellas y tenían cejas y rastrojos. Pero en el interior de ellos tuvimos que prepararnos cuando llegamos a Croacia, porque tuvimos que llenarlos con bolsas de sangre y varias otras cosas. Y si lo hiciéramos antes de viajar, el peso y la molestia de viajar dividirían las cabezas, básicamente.

Gower: Para [el interior de] la cabeza de Oberyn usamos varias espumas. La sangre teatral contiene principalmente agua, colorante alimentario, jarabe, azúcar, y al mezclarlo con algunas de estas espumas de poliuretano. . . Crea formas muy extrañas. Hicimos bloques de lo que llamamos “nurnies”, que son básicamente silicona para que parezca materia cerebral y lo que tienes. Hicimos muchas tiras de látex, tiras de silicona, todo tipo de cosas diferentes para parecer cerebros. Y luego lo cubres de sangre y solo te da muchas pequeñas formas encantadoras.

Gower: En realidad teníamos varios elementos, en lo que respecta a la mordaza. Nuestra primera participación en la escena sería cuando Oberyn tropieza y la montaña lo agarra y le saca los dientes. Hicimos varias dentaduras separadas para arrojarlas al suelo, que Alex Graves, el propio director, arrojó al suelo cuando lo filmaron.

Bauer: Tuvimos que pintar muchos dientes de Pedro [en postproducción], porque se suponía que The Mountain los había destrozado.

Gower: Cortamos al actor, estaba acostado y al departamento de efectos. . . tenían varios pequeños tubos de sangre y varias mordazas que en realidad pusieron dentro de las manos de Hafþór [la Montaña], hasta sus pulgares, para que pudiera bombear sangre alrededor de los ojos de Pedro, y él tenía protección alrededor de los ojos.

Bauer: Tuvimos que hacer pulgares CG que quedarían en los ojos, porque el actor que interpretaba a la montaña [Hafþór Júlíus Björnsson] fue tan cauteloso al acercar sus pulgares a los ojos de Pedro, que siempre se cernían sobre ellos, así que tuvimos que obtener los pulgares realmente excavados en la prótesis.

Bauer: El disparo final, donde realmente vemos su rostro destruido, fue algo en lo que hicimos una serie de variaciones, y realmente se redujo a que su mandíbula inferior se desalineara con el resto de su cráneo, que era solo un tratamiento de Photoshop, y luego lo hice de verdad en 3-D. Si realmente ves la secuencia, es un corte realmente rápido e inteligente y un par de tomas donde separamos la cara del actor, Pedro. Entonces, desde la nariz hacia abajo es el actor, y desde la nariz hacia arriba es la prótesis.
Bauer: El squish en realidad estaba en la cámara. Es como dos o tres cortes rápidos: el que tiene a Peter Dinklage en el fondo, y luego la toma superior con la cámara levantándose mientras la Montaña se aleja de él y ves lo que sucedió.

Gower: Fue una secuencia enorme desde un sentido práctico de los efectos. Y luego el equipo de efectos [digital] entró y agregó estas pequeñas y encantadoras formas: trozos de mandíbula, trozos de nariz, trozos de calavera, quiero decir realmente grotesco. Así que inmediatamente podías ver qué parte era la cara, porque era bastante, era asqueroso, lo que hicimos ese día.

Bauer: Reemplazamos por completo su cabeza [la de Pascal] y la sangre alrededor de su cabeza; ves que la sangre se está extendiendo. Agregamos la materia del cerebro a un lado y luego agregamos sus rasgos faciales, aunque mutilados, los volvimos a agregar. Le habían disparado a un muñeco con un montón de carne donde estaba la cara, pero estaba demasiado destrozado hasta el punto de que cuestionaste lo que estabas viendo en lugar de entenderlo de inmediato.

Gower: La primera vez que todos lo vimos fragmentarse, todos hicieron una mueca: obtuviste la reacción perfecta. Me encantó. Lo vi en Belfast hace aproximadamente un mes, y fue con todos los jefes de los departamentos, y reunieron este carrete de los mejores momentos de la temporada 4. Y así, hay una sala de unos 40 de nosotros, y la reacción fue brillante. Sabíamos qué esperar, pero al verlo todo junto con el audio y las reacciones de los actores, fue perfecto, absolutamente perfecto.

Bauer: ¡ Incluso después de haber trabajado en eso, me siento horrible de que haya sucedido!