Como Chris Rock dijo tan elocuentemente en los Oscar de este año, “no todo es sexismo”. No todas las obras de ficción tienen que adoptar una postura sobre cada tema político actual, y especialmente no una obra de fantasía ambientada en un mundo que se asemeje a la Europa medieval.
Dicho esto, hay algunos puntos importantes abordados por Martin en su trabajo, algunos de los cuales han sido fielmente adaptados en la pantalla; otros, no tanto.
Entonces, para comenzar, sí, Westeros es una sociedad mysoginista, sin embargo, diría, no mucho más que la verdadera Europa medieval. Como Steven Attewell ha enfatizado constantemente en sus reseñas (ver Carrera por el Trono de Hierro), casi no hay ninguna atrocidad en los libros que no haya sucedido en la historia, y eso, por supuesto, incluye violencia sexual.
Sin embargo, como suele ser el caso con Martin, las cosas no son en blanco y negro; Tomemos a Cersei, por ejemplo: claramente ha sido víctima de privilegios masculinos, se le ha negado la agencia o cualquier poder para elegir durante la mayor parte de su vida, se vio obligada a casarse con un hombre que desprecia y tener a sus (supuestos) hijos. Constantemente se ha resentido con una sociedad que niega su poder o influencia porque es una mujer. Entonces Tywin muere, Tyrion está huyendo, y de repente ella es la mujer más poderosa en Desembarco del Rey … Y hace un desastre total, porque es una política inepta, una persona paranoica e inestable que no comprende las sutilezas del poder. Pero, por supuesto, no está dispuesta a admitirlo, sino que elige culpar a todos por sus defectos.
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Tome, por otro lado, Margaery Tyrell. En la serie, ella muestra, desde el principio, que es una jugadora muy capaz en el juego político (es un poco más ambiguo en los libros), que sabe lo que se espera de ella y, en lugar de tratar de luchar, lo usa a su ventaja. Ella sabe que, como mujer, está constantemente subestimada, pero en lugar de acusar de tal injusticia, aprovecha este bajo perfil para jugar con el sistema. Cualquier político competente puede reconocer las ventajas inherentes de que sus oponentes lo subestimen, y esta es la razón por la cual la manipulación encubierta de Margaery funciona mucho mejor que los golpes de pecho de Cersei.
Por último, Sansa, aunque tal vez la figura más controvertida en este tema (llegaré allí en un segundo), es probablemente la prueba de la profunda comprensión de Martin de los males invisibles de la desigualdad de género. Una vez que descubre historias de amor cortés y caballerosidad que no son más que una ilusión y se encuentra atrapada en un círculo de violencia doméstica, podría haber: a) desistido, completamente rota por el sadismo de Joffrey, o b) convertirse en un despiadado cínico à La Cersei. Ella no lo hace, optando por una resistencia existencial, soportando estoicamente una humillación tras otra, pero negándose, en el fondo, a renunciar a su identidad. Ella no se resiste físicamente, porque sabe que eso es inútil; ella está empeñada en sobrevivir, pero también en preservar su identidad tanto como pueda. Este tipo de resistencia existencial requiere un tipo muy especial de fuerza interna pasiva que muchas personas nunca le atribuyen (estas mismas personas son las que esperan que recurra a acciones masculinas más estereotipadas, como la violencia física directa, por lo que está enferma). preparado y que estaría lejos de ser ideal en su situación).
Ahora, por supuesto, esto me lleva a una instancia muy problemática de violencia sexual explícita en la serie: si bien también ocurre en los libros (especialmente con respecto a Gregor Clegane), tiene un propósito allí, donde es una de las muchas atrocidades perpetradas durante la guerra (especialmente, aunque no exclusivamente) contra los pequeños, y sirve para arrojar luz sobre los aspectos más brutales de la guerra, para que no seamos tentados a romantizarla a través de las inspiradoras victorias de Robb.
Por otro lado, la representación del show de la violación de Sansa por Ramsay parece superflua y sin otro propósito que el valor del shock. Una de las cosas que me gustó de su arco fue que, a pesar de que nunca fue violada, es sometida a una forma sistemática de violencia psicológica sexualizada; Es una afirmación conmovedora de que incluso las feministas más hardcore aplaudirían, creo. Sin embargo, esto se simplifica en exceso por la serie sin un buen propósito de contar historias, y allí se pierde algo valioso. Otra es la violación de Cersei por Jaime, que encontré, inútil, poco interesante e innecesariamente controvertida, por lo que no tengo la intención de perder el tiempo reflexionando sobre ello.
En general, mi respuesta es no, no creo que ASOIAF o incluso la serie de televisión sea abiertamente misteriosa, tampoco es feminista. Creo que sus aspiraciones son más altas: a través de su estilo hiperrealista, Martin busca deconstruir tropos de fantasía clásicos; representa una sociedad sexista, clasista (y a veces incluso racista), pero también muestra cómo ser víctima de tal violencia institucionalizada no necesariamente te hace una mejor persona; nos muestra que, al final, todos los seres humanos, independientemente de su género, raza o estatus social, son igualmente capaces de los actos más nobles y más despreciables.