Esta es una técnica que se ha utilizado desde el comienzo del cine. Los hermanos Lumierre, Charles Chaplin, etc. Pero, creo que el epítome de esta técnica está en las sillas de montar ardientes de Mel Brooks. Los personajes constantemente hablan directamente con el público en la película, pero no hay nadie en la historia del cine que nos recuerde efectivamente que estamos viendo una película;
La gran pelea entre la gente de la ciudad de Rock Ridge y la pandilla de Hedley Lammar se está llevando a cabo, luego nos separamos de un disparo de grúa y la cámara comienza a retroceder. Mientras lo hace, revela que la pelea se lleva a cabo en Laramie Street en el lote trasero de Burbank Studios, y luego empuja a un escenario de sonido donde Buddy Bizarre (Dom DeLuise) dirige su obra musical The French Mistake . Después de que sus bailarines tienen una mala interpretación, la pelea interrumpe la película de Buddy a la que enojado le pregunta a Taggart (Slim Pickens): “¿Qué demonios crees que estás haciendo aquí? ¡Este es un set cerrado!” La respuesta de Taggart;
“¡Te orino! ¡Estoy trabajando para Mel Brooks!”
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Tenga en cuenta que Taggart trabaja para Mel Brooks, no para Hedley Lammar. Después de este punto en la película, efectivamente no hay una cuarta pared .
ACTUALIZACIÓN : mencioné Blazing Saddles como un ejemplo accesible de esta técnica. He leído algunas de las otras respuestas aquí y los personajes que se dirigen a la audiencia son un tipo de dispositivo dramático diferente de lo que Bertolt Brecht acuñó como “alienación”. Cuando un personaje de una obra de teatro o una película se dirige al público, realmente nos está dando una idea de sus propios pensamientos, pero no está diseñado para sacarnos de la historia. La alienación destruye cualquier cuarto muro creado por el dramaturgo y sirve para que el público sea un participante activo.
Expandamos un poco el final de Blazing Saddles y pido disculpas, pero hay spoilers por delante.
La lucha continúa en la comisaría de Warner Bros., se produce una pelea de tartas, luego Hedley Lammar escapa y toma un taxi fuera del estudio en Olive St. (Lammar literalmente le dice al taxista que: “Sácame de esta foto”), se acerca la colina a Hollywood y al Teatro Chino de Graumann donde está tocando Blazing Saddles . Se enfrenta al sheriff Bart, tienen un tiroteo donde matan a Lammar. Luego Bart y The Waco Kid entran al teatro y miran el final de la película, que tiene lugar en Rock Ridge. Bart le dice a la gente del pueblo que no puede quedarse y que lo necesitan en otro lugar, luego él y The Waco Kid se suben a una limusina Cadillac y se dirigen hacia la puesta del sol. El fin.
Brooks maneja esto sin esfuerzo, mientras continúa contando la historia. La audiencia todavía está enajenada en el buen sentido, y Blazing Saddles destruye efectivamente el género occidental en el proceso. Esta película obligó a Hollywood a repensar la película occidental y, aunque se lanzaron algunas más que todavía estaban en producción, los westerns se hicieron cuando John Wayne hizo The Shootist en 1976.
Realmente quería agradecer a Julie Anne Exter por preguntar esto porque me obligó a pensar en esta técnica e impartir algunos conocimientos estructurales que creo que todos encontrarían interesantes.