Christopher Nolan es mi cineasta favorito, pero diría que Quentin Tarantino es el mejor guionista. Pero ambos tienen enfoques diferentes para el cine. Nolan es un cineasta conceptual y ambicioso, mientras que Tarantino es un maestro artesano.
La escritura de guiones se trata de construir una escena, un personaje o un momento. Tarantino hace esto como un maestro. Exploremos la primera escena de Inglourious Basterds.
El coronel SS Hans Landa (interpretado excepcionalmente por Christoph Waltz) se acerca a Perrier LaPadite porque sospecha (o sabe) que está “protegiendo a los enemigos del estado”. Esta es una escena de 17 minutos entre dos personajes hablando. La primera mitad de la escena es Hans siendo cortés y cortés con el LaPadite, y una vez que vemos a los Dreyfusses escondiéndose debajo de los pisos, la tensión en la escena aumenta más. En pocas palabras, Hans Landa encuentra y mata a los Dreyfusses y Shosanna escapando. Pero, en la escena de 17 minutos que genera tensión, presenta a uno de los mejores personajes de la historia del cine sin una exposición directa. Moldea el contenido expositivo en un conjunto de diálogos bien escritos.
Hasta entonces, tienes la sensación de que Hans sospecha algo, pero no estás seguro de eso. Entonces sucede este diálogo.
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Coronel Hans Landa: Monsieur LaPadite, ¿conoce el apodo que me ha dado la gente de Francia?
Perrier LaPadite: No me interesan esas cosas.
Coronel Hans Landa: ¿Pero sabes cómo me llaman?
Perrier LaPadite: Soy consciente.
Coronel Hans Landa: ¿De qué eres consciente?
Perrier LaPadite: Que te llaman ” El cazador de judíos “.
Coronel Hans Landa: ¡Precisamente!
Ahora, Perrier sabe que Hans Landa está jodiendo. Pero como audiencia, estás viendo cómo una banda elástica se estira y se estira y crea tensión, porque Tarantino, sin mucho diálogo expositivo, estableció que el Coronel Hans Landa es el tipo al que hay que temer.
Ahora llegando a las películas de Christopher Nolan, sus películas poseen una gran cantidad de diálogo expositivo. Esto no se debe a su falta de habilidad para escribir, sino que sus películas se basan en conceptos ambiciosos sobre los que el público no tiene ningún conocimiento previo. Por lo tanto, necesita dar información a la audiencia y no puede hacerlo con sutileza porque la siguiente escena podría depender de este concepto, y si la audiencia no puede captarlo, no puede entenderlo. O en otros casos, usa el diálogo para enmascarar lo obvio.
Echaré a perder el final de esta película.
*** ALERTA DE SPOILER ***
Hay muchos diálogos en la película sobre el giro final.
Marca: El tiempo es relativo, ¿de acuerdo? Se puede estirar y apretar, pero … no puede correr hacia atrás. Simplemente no puedo. Lo único que puede moverse a través de las dimensiones, como el tiempo, es la gravedad.
Cooper: Una vez que eres padre, eres el fantasma del futuro de tus hijos.
El primer diálogo en la película.
Joven Murph: ¿Papá?
Cooper: Lo siento, Murph. Regresa a la cama.
Young Murph: Pensé que eras el fantasma.
Cooper: No hay fantasmas, bebé.