Lo que dijo Stan Hayward es exactamente correcto … si es una película. El director está allí, como mínimo, para dirigir a los actores a cumplir la visión que contribuye al conjunto. En la televisión (y eso incluye un gran presupuesto, un horario ampliado, programas de episodios limitados), el control está en la mano del corredor de espectáculos, también conocido como el escritor principal. Pero, en cualquier caso, los escritores pueden y obviamente contribuyen a la química. Dada una novela, un cuento corto o un artículo de la vida real, puede ser la clave de por qué la historia fue opcional en primer lugar.
Entonces, ¿qué pueden hacer los escritores?
Lo primero es crear una tensión realista entre los personajes románticos. Obviamente, esto se hace en prácticamente CADA situación cinematográfica, hasta las películas de Lifetime / Hallmark. En un guión persuasivo, los personajes deben tener tiempo de pasar por los movimientos para en realidad CUIDARSE de manera realista por el otro, a pesar de todo. El público tiene que anhelar que estén juntos. Ese es el estándar de oro.
Entonces hay eufemismo. Dustin Hoffman en The Graduate. El sexto sentido. Donald Sutherland en Klute. Steve McQueen en prácticamente todo. Harold y Maude. Belleza americana. Escribe CONTRA la reacción. Susurro en lugar de gritar. Dale crédito a la audiencia por usar su imaginación en lugar de siempre deletrearles personajes. Hazlo con la audiencia en mente, y por exactamente la misma razón, intrigará y desafiará a los actores.
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En total, como Pete Griffiths, escribió, y recibió un voto negativo inexplicable, escribe un gran personaje. Simplemente agregaría, escribiría grandes personajes, pero escríbelos de repuesto.
¡Gracias por pedirme que responda otra gran pregunta, Tara Ellenberg!