En un guión, ¿puede una escena calificar como una escena de Save The Cat sin que el héroe tome ninguna acción significativa?

Answer 1

Mi sensación es que lo que quiere decir literalmente es que hay un momento temprano en el que la idea de “salvar al gato” proviene de la incapacidad de su personaje para tomar una acción asertiva que “salvaría al gato”.

Si simplemente quiere decir que la pasividad del personaje se refleja a través de la persona que no está haciendo algo malo, entonces definitivamente es un momento de “salvar al gato”. Pero si lo que quieres decir es que estás tratando de simpatizar con el personaje al tener un momento en el que la persona no puede “salvar al gato” (lo que significa que la persona no toma una acción positiva) y que se supone que debemos hacerlo dirija nuestra simpatía no al “gato” (persona / cosa no salvada / etc.) sino más bien a su héroe porque sentimos pena por él por ser tan pasivo, entonces tiene un problema.

Hay una gran diferencia entre la pasividad y la inacción que lo llevan a no hacer algo “malo”, a diferencia de la pasividad y la inacción que lo llevan a no hacer algo “bueno”. Si el personaje INTENTA hacer algo bueno pero falla por alguna razón externa, eso es diferente.

Piense en el personaje de Stallone tratando de salvar a la mujer pero fracasando, por ejemplo, durante la secuencia de apertura de Cliffhanger : si Stallone simplemente había estado asustado o pasivo, etc. y se negaba a INTENTAR salvar a la mujer, eso no es aceptable como un “salvar al gato “momento. Es posible que prefiera que su personaje tenga un momento pasivo en el que sirva para demostrar su carácter defectuoso, pero sea lo que sea y para cualquier propósito que sienta que sirve, fallará como un momento de “salvar al gato”. Y no nos haría simpatizar o apoyar a tu personaje.

Solo cuando la pasividad es un caso de que la inacción de tu personaje sea un rechazo / incapacidad para hacer algo MALO, como el ejemplo perfecto de Sean Hood de que Cage no toma el dinero, cuenta para un momento de “salvar al gato”.

Esté MUY seguro de que la inactividad y la pasividad de su héroe son del tipo correcto, y no un caso en el que se niega a hacer algo bueno y “deja morir al gato”. Mientras él se niegue a hacer algo malo o lo intente pero falle, entonces usted cumplió el propósito de “salvar al gato”. De lo contrario, corre el riesgo muy probable de que su personaje cometa el “Pecado de Moisés”: si su personaje hace algo tan malo que la audiencia ya no considera que valga la pena alentarlo, y se lo considera irremediable porque nada de lo que haga borrará el error que cometió antes, entonces probablemente tengas un problema. Algunas personas piensan que los malos protagonistas que son irredimibles son aceptables, pero yo diría que es muy raro que incluso los protagonistas supuestamente “malos” sean verdaderamente irremediables.

Sin embargo, claramente DESEAS que este personaje en particular sea redimido, así que si cometes el Pecado de Moisés en una historia que se supone que tiene un personaje finalmente redimido, entonces definitivamente cometiste un grave error, así que asegúrate de no cometerlo. ¡Error!

Answer 2

Si. Es posible.

“Saving the Cat” es una frase que Blake Snyder usa para describir una escena en la que el héroe hace algo agradable, por ejemplo, salvar a un gato, que hace que el público sea el héroe y la raíz para él. Alienta, no la pena, sino la empatía. Esta acción de “salvar al gato” puede llevarse a cabo por personajes principales pasivos.

Un ejemplo perfecto es The Graduate , en el que el protagonista es extremadamente pasivo. En la secuencia de apertura, durante su fiesta de graduación, está paralizado por el deseo conflictivo de escapar de los amigos entusiastas de sus padres y la obligación de ser cortés. Más adelante en la secuencia, es la antagonista, la Sra. Robinson, quien impulsa la acción con su intento de seducción, y Ben, el protagonista, está congelado en una hilarante indecisión y conflicto interno.

Los momentos de “salvar al gato” son esos latidos en los que Ben responde con pasividad inexpresiva a consejos absurdos (“Tengo una palabra para ti … plásticos”) o las demandas de intimidación de los personajes mayores (como el momento en que tiene que pescar a la Sra. Las llaves de Robinson salen de la pecera para llevarla a casa.)

Es simpático porque empatizamos con su pasividad … su necesidad de sufrir todo cortésmente y tal vez eventualmente escapar al silencio de su habitación.

Otro ejemplo de un momento pasivo de salvar al gato ocurre en la apertura de Red Rock West . Nicolas Cage se siente tentado a robar cuando se queda solo con una caja registradora abierta llena de dinero. A pesar de la oportunidad, no hace nada. Nos gusta por esto porque su inacción muestra que, en contraste con todos los demás personajes despiadados y sociópatas, tiene conciencia.

La clave es que la inactividad y pasividad de los personajes es una resistencia a una fuerza poderosa, y esta resistencia requiere un esfuerzo enorme y requiere una DECISIÓN que hace avanzar la historia.

Answer 3

Eso sería muy difícil de lograr; podemos sentir lástima por un personaje porque está inactivo, pero eso no es lo mismo que alentarlo , de eso se trata el STC. Y para apoyar a un protagonista, queremos verlo activamente hacer algo que le gane nuestro apoyo.

No conozco los detalles de tu guión, pero cuando escucho situaciones generales como esta, me da una alarma, especialmente porque demasiados guiones tienen protagonistas que están demasiado inactivos durante demasiado tiempo.

Answer 4

Imposible decirlo sin ver lo que estás escribiendo, pero si tienes un actor vacilante y un gato en peligro de extinción, ¡no puedes provocar simpatía por el actor!

En el arco de héroe convencional, el héroe debe superar un obstáculo, o asumir un desafío, que es digno de un héroe, y para el que actualmente no está preparado o es incapaz. El héroe se convierte en héroe.

Su héroe interior sale, en otras palabras. Siempre fue un héroe, pero es la situación lo que llama su heroica naturaleza interna y lo que le permite convertirse en lo que es.

No sé dónde encaja la secuencia del gato, pero mientras tengas al héroe conquistando un desafío externo que también implica superar las limitaciones internas, ¡estarás bien!