Ese es un problema múltiple.
La parte 1 es, por supuesto, tener una historia de calidad, premisas creíbles y motivaciones de los personajes. Creo que el original The Outer Limits tenía estos.
La parte 2 es la naturaleza del monstruo. Tienes que ser original de alguna manera clave. Todavía podría tener Frankenstein y, sin embargo, ser original, si se le ocurrió el giro correcto. El monstruo tiene que tener existencia y origen creíbles dentro del mundo de la historia. No soy aficionado a
historias idiotas ‘donde el creador supone que el público es un idiota. El monstruo tiene que ser creíble siempre y cuando la premisa principal sea tolerable para la audiencia. En la Zona Crepuscular, Serling a veces ni siquiera tenía que mostrar al monstruo, por ejemplo, el episodio ‘Los monstruos se deben en la calle Maple’. Él solo usó la implicación y creó el monstruo en la mente de la audiencia.
Otra parte de la parte 2 es que el público ansía la novedad. Esto puede ser una novedad de enfoque, de estilo o de presentación. Mira lo que Mel Brooks hizo con el monstruo en Young Frankenstein. En un momento lo vistió con sombrero de copa y colas y bailando. Novela ya que era algo que no habíamos visto antes con Frankenstein.
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Ahora quizás una fórmula o enfoque que pueda ser útil. Consideremos las combinaciones de ‘normal’ y ‘anormal’ en una situación. Tu puedes tener:
Personajes normales en un mundo normal: esto es convencional. Aburrido por el horror, pero usado todo el tiempo para piezas dramáticas directas de telenovelas a óperas.
Personajes normales en un mundo anormal: una fuente obvia de conflicto y muchas oportunidades para presentar monstruos. Usado por Stephen King a veces, y por muchos otros. En cierto modo, los libros de Harry Potter trataban de niños razonablemente normales en un maravilloso mundo nuevo anormal.
Personajes anormales en un mundo normal: una receta para el conflicto, por supuesto, y utilizada en la ficción de terror todo el tiempo
Personajes anormales en un mundo anormal: esto presenta mucha novedad, ya que ninguno de los elementos es familiar para el público, por lo tanto, todos tienen una posible novedad e interés. Ejemplo: Bill Pullman y sus mundos alternativos y los seres en ellos, y mucha ficción fantástica también.
Entonces, al tomar uno de estos casos cada semana, puede dar forma a algo nuevo y no repetir su dirección cada vez.